TIMELINE ARTE PREHIST\u00d3RICO<\/a><\/li>\n<\/ul>\nTEMARIO:<\/strong><\/p>\n\n- TEMA 1. LA ARQUEOLOG\u00cdA PREHIST\u00d3RICA Y EL ARTE<\/strong><\/a>\n
\n- 1. El nacimiento del Arte<\/a>\n
\n- 1.1. El Arte Prehist\u00f3rico<\/a><\/li>\n
- 1.2. El Arte como expresi\u00f3n del esp\u00edritu<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 2. Las manifestaciones materiales del mundo de los conceptos<\/a>\n
\n- 2.1 El Paleol\u00edtico Inferior<\/a><\/li>\n
- 2.2 El Paleol\u00edtico Medio<\/a><\/li>\n
- 2.3 La MSA africana<\/a><\/li>\n
- 2.4 El Paleol\u00edtico Superior<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 3 Arte prehist\u00f3rico y etnolog\u00eda<\/a>\n
\n- 3.1 Arte prehist\u00f3rico y etnolog\u00eda<\/a><\/li>\n
- 3.2 La interpretaci\u00f3n del arte primitivo<\/a><\/li>\n
- 3.3 La influencia del arte primitivo y del arte prehist\u00f3rico<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 4. Las grandes divisiones de la Prehistoria y los diferentes tipos de arte<\/a><\/li>\n
- 5. Otras manifestaciones art\u00edsticas: m\u00fasica, danza, adorno corporal<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n
\n- TEMA 2. HISTORIA E HISTORIOGRAF\u00cdA DEL ARTE PREHIST\u00d3RICO<\/strong><\/a>\n
\n- 1. El descubrimiento del arte mueble prehist\u00f3rico<\/a><\/li>\n
- 2. El reconocimiento del arte rupestre prehist\u00f3rico<\/a>\n
\n- 2.1. La cueva de Altamira<\/a><\/li>\n
- 2.2. Los posteriores hallazgos. Mea culpa d’un sceptique<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 3. La primera mitad del siglo XX: H. Breuil<\/a><\/li>\n
- 4. La segunda mitad del siglo XX: A. Leroi-Gourhan<\/a><\/li>\n
- 5. Nuevas perspectivas<\/a><\/li>\n
- 6. Recorrido historiogr\u00e1fico por las t\u00e9cnicas de registro y documentaci\u00f3n<\/a>\n
\n- 6.1. Los trabajos de H. Breuil<\/a><\/li>\n
- 6.2. El per\u00edodo transicional<\/a><\/li>\n
- 6.3. Las investigaciones en el \u00faltimo tercio del siglo XX<\/a><\/li>\n
- 6.4. Aportes recientes: los calcos digitales<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n
\n- TEMA 3. EL ARTE MOBILIAR PALEOL\u00cdTICO<\/strong><\/a>\n
\n- 1.\u00a0Concepto y divisi\u00f3n<\/a><\/li>\n<\/ul>\n
\n- 2. Historia de la investigaci\u00f3n: los comienzos<\/a><\/li>\n
- 3. Las materias primas empleadas<\/a><\/li>\n
- 4. Los soportes materiales y objetos utilizados<\/a>\n
\n- 4.1. \u00datiles y armas<\/a><\/li>\n
- 4.2. Objetos para colgar<\/a><\/li>\n
- 4.3. Objetos religiosos\u00a0<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 5. T\u00e9cnicas de realizaci\u00f3n<\/a><\/li>\n
- 6. Convenciones y cronolog\u00eda<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n
\n- TEMA 4. EL IMAGINARIO Y LOS GRANDES CONJUNTOS MOBILIARES PALEOL\u00cdTICOS<\/strong><\/a>\n
\n- 1. Las representaciones animales<\/a><\/li>\n
- 2. Las representaciones humanas<\/a><\/li>\n
- 3. Los signos<\/a><\/li>\n
- 4. Asociaciones y escenas<\/a><\/li>\n
- 5. El despertar del arte<\/a><\/li>\n
- 6. Algunos periodos y conjuntos excepdionales<\/a>\n
\n- 6.1 El Auri\u00f1aciense<\/a><\/li>\n
- 6.2 El Gravetiense<\/a><\/li>\n
- 6.3 El Solutrense<\/a><\/li>\n
- 6.4 El Magdaleniense<\/a>\n
\n- 6.4.1 El Magdaleniense inferior<\/a><\/li>\n
- 6.4.2 El Magdaleniense medio<\/a><\/li>\n
- 6.4.3 El Magdaleniense superior<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 7. El significado del arte mobiliar<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n
\n- TEMA 5. ARTE RUPESTRE PALEOL\u00cdTICO: SOPORTES, T\u00c9CNICAS, CATEGOR\u00cdAS TEM\u00c1TICAS Y ELEMENTOS FORMALES COMPOSITIVOS<\/strong><\/a>\n
\n- 1. Dualidad del arte prehist\u00f3rico<\/a><\/li>\n
- 2. Soportes<\/a><\/li>\n
- 3. T\u00e9cnicas<\/a>\n
\n- 3.1 Pinturas<\/a><\/li>\n
- 3.2 Grabado<\/a><\/li>\n
- 3.3 La escultura parietal (el relieve) y el modelado<\/a><\/li>\n
- 3.4 Combinaci\u00f3n de t\u00e9cnicas y aprovechamiento del soporte<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 4. Categor\u00edas tem\u00e1ticas<\/a>\n
\n- 4.1 Signos<\/a><\/li>\n
- 4.2 Animales<\/a><\/li>\n
- 4.3 Antropomorfos<\/a><\/li>\n
- 4.4 Manos<\/a><\/li>\n
- 4.5 Seres h\u00edbridos<\/a><\/li>\n
- 4.6 Asociaciones y escenas<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 5. Elementos formales y compositivos<\/a>\n
\n- 5.1 Perspectiva<\/a><\/li>\n
- 5.2 Animaci\u00f3n<\/a><\/li>\n
- 5.3 Otros conceptos<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n
\n- TEMA 6. ARTE RUPESTRE PALEOL\u00cdTICO: CRONOLOG\u00cdA Y SIGNIFICADO<\/strong><\/a>\n
\n- 1. Cronolog\u00eda estil\u00edstica del arte rupestre paleol\u00edtico<\/a>\n
\n- 1.1 El sistema de H. Breuil<\/a><\/li>\n
- 1.2 El sistema de A. Leroi-Gouhan<\/a><\/li>\n
- 1.3 El sistema de F. Jord\u00e1<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 2. El debate de la \u00abEra post-estil\u00edstica\u00bb<\/a>\n
\n- 2.1 La medici\u00f3n por la espectometr\u00eda de masa con un acelerador (AMS)<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 3. Significado del arte paleol\u00edtico<\/a>\n
\n- 3.1 El arte por el arte<\/a><\/li>\n
- 3.2 La magia de la caza y la fecundidad<\/a><\/li>\n
- 3.3 Las teor\u00edas estructuralistas<\/a><\/li>\n
- 3.4 El chamanismo<\/a><\/li>\n
- 3.5 El arte paleol\u00edtico y la territorialidad<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n
\n- TEMA 7. LOS GRANDES SANTUARIOS RUPESTRES EUROPEOS<\/strong><\/a>\n
\n- 1. Las primeras huellas de simbolismo en Europa<\/a><\/li>\n
- 2. El arte rupestre paleol\u00edtico de la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica<\/a>\n
\n- 2.1 Regi\u00f3n cant\u00e1brica<\/a><\/li>\n
- 2.2 El interior peninsular (mesetas y Extremadura) y Portugal<\/a><\/li>\n
- 2.3 El sur peninsular (Andaluc\u00eda)<\/a><\/li>\n
- 2.4 El Levante mediterr\u00e1neo y el Valle del Ebro<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 3. El arte rupestre paleol\u00edtico en Francia<\/a>\n
\n- 3.1 Aquitania y regiones lim\u00edtrofes (Dordo\u00f1a, Gironda, de Lot, Quercy, Charente, Vienne)<\/a><\/li>\n
- 3.2 Pirineos (Pirineos Atl\u00e1nticos, Altos Pirineos, Alto Garona, L’Ari\u00e8ge, Pirineos Orientales)<\/a><\/li>\n
- 3.3 Valle del R\u00f3dano y costa mediterr\u00e1nea (L’Ard\u00e8che, Gard, Aude, Bocas del R\u00f3dano)<\/a><\/li>\n
- 3.4 El norte de Francia<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
- 4. El arte rupestre paleol\u00edtico en el resto de Europa<\/a>\n