1. Las representaciones animales<\/h5>\n
Existen numerosas representaciones de animales, sin embargo, las especies figuradas son muy pocas, apenas sobrepasa la docena. Los animales representados se corresponden con los que ten\u00edan un mayor inter\u00e9s econ\u00f3mico, siendo parte de la dieta como ciervos, renos, caballos, bisontes y cabras, entre los m\u00e1s frecuentes y jabal\u00edes, uros, peces, aves, mamuts y rinocerontes, entre los menos comunes. Las especies representadas var\u00edan seg\u00fan las \u00e1reas geogr\u00e1ficas y seg\u00fan los distintos periodos del Paleol\u00edtico Superior<\/span>.<\/p>\n Henri Delporte<\/span> (1920 – 2002) clasific\u00f3 la representaciones de animales seg\u00fan cinco grandes grupos, similares a los que establece para las representaciones humanas. Estos cinco grupos son: C\u00e1ntabro-Aquitano, mediterr\u00e1neo, renano-danubiano, ruso-ucraniano y siberiano.<\/p>\n a)\u00a0Grupo C\u00e1ntabro-Aquitano<\/em><\/strong>: El grupo c\u00e1ntabro-aquitano comprende toda la cornisa cant\u00e1brica hasta el centro de Asturias y la parte central y suroccidental de Francia.<\/p>\n La cornisa cant\u00e1brica y los Pirineos son una zona k\u00e1rstica, con cuevas y relieves abruptos con cuencas fluviales muy marcadas. Gracias a esto, esta zona ofrece una gran cantidad de restos art\u00edsticos, tanto rupestres como mobiliares.<\/p>\n Existe una gran unidad de estilo en el grupo c\u00e1ntabro-aquitano, especialmente durante el Magdaleniense medio<\/span> donde algunas piezas son de gran similitud en todo su \u00e1mbito.<\/p>\n Sin embargo existen algunas peque\u00f1as diferencias entre los animales m\u00e1s representados y el tipo de representaci\u00f3n dentro del grupo. En la cornisa cant\u00e1brica los animales m\u00e1s representados son las ciervas, los caballos y los c\u00e1pridos, con muy pocos bisontes, y mostrando una tendencia mayor a la representaci\u00f3n esquem\u00e1tica o simplificada de los animales. En la zona francesa, sin embargo, los animales m\u00e1s representados son los caballos, el reno y el bisonte, y con una representaci\u00f3n m\u00e1s naturalista.<\/p>\n En el arte mueble, la zona francesa cuenta con excelentes representaciones animales exentas, mientras que en la zona c\u00e1ntabra las esculturas de bulto redondo son m\u00e1s escasas, con excepcionales ejemplos como una cabeza de cabra en Tito Bustillo<\/span> y las aves del Buxu<\/span> y La Vi\u00f1a<\/span>.<\/p>\n b)\u00a0Grupo mediterr\u00e1neo:\u00a0<\/strong>Este grupo abarca la franja mediterr\u00e1nea de la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica, el bajo R\u00f3dano y el Languedoc franc\u00e9s, Italia y los Balcanes. Son regiones calc\u00e1reas, presentando menos cuevas que la regi\u00f3n c\u00e1ntabro-aquitana, y con grandes llanuras aluviales.<\/p>\n No existe una homogeneidad tan acusada como en el grupo c\u00e1ntabro-aquitano, aunque s\u00ed existe una mayor tendencia a la simplificaci\u00f3n y esquematizaci\u00f3n de las representaciones animales y un cat\u00e1logo de especies representadas m\u00e1s reducido, restringi\u00e9ndose a ciervas y ciervos, b\u00f3vidos, c\u00e1pridos y alg\u00fan pisciforme. La zona de mayor importancia, por los objetos de arte mueble que se han encontrado, se localiza en el Levante espa\u00f1ol, con importantes\u00a0yacimientos\u00a0como la Cueva de Parpall\u00f3<\/span> (Valencia)\u00a0o\u00a0Sant Gregori de Falset (Catalu\u00f1a).<\/p>\n – Cueva del Parpall\u00f3<\/span> (Gand\u00eda, Valencia). Esta cueva ha proporcionado una colecci\u00f3n excepcional de m\u00e1s de cinco mil plaquetas de piedra grabadas y pintadas que muestran la evoluci\u00f3n de las t\u00e9cnicas y de los temas propios de estas sociedades del Paleol\u00edtico Superior entre 25.000 y 10.000 BP. Muchas de estas plaquetas presentan temas zoomorfos con ciervas, caballos y c\u00e1pridos entre los animales m\u00e1s representados.<\/p>\n En el interior de la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica, entre el grupo mediterr\u00e1neo y el grupo c\u00e1ntabro-aquitano, se han encontrado algunos objetos mobiliares con representaciones de animales, como caballos y cabras. Las piezas m\u00e1s singulares del interior peninsular son la Placa grabada de Villalba (Soria) y el Glot\u00f3n de marfil en el yacimiento Jarama II (Guadalajara).<\/p>\n – Placa grabada de Villalba<\/span>: fue hallada por Lorenzo Casado en el lugar denominado Barranco Hondo, en donde tambi\u00e9n se recogieron restos de industria l\u00edtica. Se trata de una de las escasas muestras de arte mueble paleol\u00edtico conocidas en la Meseta. El soporte es\u00a0una pizarra paleozoica negra que mide 36,5 cm. de largo, 7,6 cm. de ancho y 1,2 cm. de grosor. Se encuentra rota por uno de los extremos, presentando adem\u00e1s un lascado que afecta a parte de una de las caras.<\/p>\n Est\u00e1 grabada por las dos caras con 13 animales en cada una de ellas, todos \u00e9quidos y c\u00e1pridos, ofreciendo una ordenaci\u00f3n y disposici\u00f3n pensada. En algunas siluetas se advierten rasgos de esbozos y encuadres previos al grabado definitivo, destac\u00e1ndose los caballos y los machos cabr\u00edos en una u otra cara respectivamente. La concepci\u00f3n gr\u00e1fica y distribuci\u00f3n del espacio en esta placa guarda notable relaci\u00f3n con el arte mobiliar<\/span> de la regi\u00f3n cant\u00e1brica, pero existen tambi\u00e9n aspectos que permiten conectarla con la regi\u00f3n mediterr\u00e1nea.<\/p>\n Estil\u00edsticamente los grabados podr\u00edan corresponder al periodo Solutrense<\/span> o inicios del Magdaleniense<\/span>, hace unos 15.000 a\u00f1os, coincidiendo con un momento menos fr\u00edo de la \u00faltima glaciaci\u00f3n de W\u00fcrm<\/span>.<\/p>\n – Glot\u00f3n de Jarama II<\/span>: Esta esculturilla de bulto redondo presenta un peque\u00f1o carn\u00edvoro en actitud est\u00e1tica que ha sido interpretada como un posible glot\u00f3n, especie documentada en la cercana cueva de los Casares (Guadalajara). Aunque carece de contexto estratigr\u00e1fico, el registro arqueol\u00f3gico de las excavaciones efectuadas en esta cavidad permiten adscribirla al Magdaleniense Inferior. La pieza de marfil presenta pulimentado, abrasi\u00f3n, incisi\u00f3n y perforaci\u00f3n.<\/p>\n La importancia de esta pieza radica en ser la \u00fanica de estas caracter\u00edsticas estil\u00edsticas y cronol\u00f3gicas conocida en la Meseta y uno de los escasos hallazgos de bulto redondo documentado en el arte mueble<\/span> paleol\u00edtico de la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica.<\/p>\n c)\u00a0Grupo renano-danubiano<\/em>:\u00a0<\/strong>Comprende la parte de Europa Central, en los valles del Rin y el Danubio. Estas regiones comprenden grandes llanuras loessicas sin apenas cuevas, y por lo tanto, sin\u00a0arte rupestre<\/span>. En comparaci\u00f3n con los grupos c\u00e1ntabro-aquitano y mediterr\u00e1neo, aparece una mayor representaci\u00f3n de fauna fr\u00eda, como mamuts, renos, osos, lobos, etc… De este grupo destacan los yacimientos de G\u00f6nnersdorf<\/span>, Petersfeld, Vogelherd<\/span> en Alemania y Doln\u00ed V\u00eastonice, Predmosti y Pavlov en Chequia.<\/p>\n . G\u00f6nnersdorf<\/span>: A pesar de que el grupo renano-danubiano se caracteriza por el predominio de la escultura sobre el grabado, este yacimiento alem\u00e1n es una excepci\u00f3n. En G\u00f6nnersdorf se han hallado numerosas plaquetas grabadas con representaciones de animales y figuras femeninas. Dentro de las representaciones animales destacan mamuts, renos, caballos, rinocerontes, b\u00f3vidos y peces.<\/p>\n . Vogelherd<\/span>: En 1931, debido a unas excavaciones realizadas por Gustav Riek<\/span> (1900 – 1976), se encontraron en la cueva de Vogelherd diversas figuras de animales, como varios felinos, un caballo, un bisonte y un mamut\u00a0(algunas m\u00e1s realistas y otras m\u00e1s abstractas). La figura del mamut es una de las piezas m\u00e1s importantes, siendo una de las primeras manifestaciones art\u00edsticas del ser humano (25.000 – 20.000 BP). La estatuilla de marfil\u00a0presenta formas naturalistas, con predominio de las lineas curvas, con un gran detallismo sobre todo en los ojos y en las orejas, apreci\u00e1ndose una fuerte depresi\u00f3n entre la cabeza y la giba dorsal. En el cuerpo presenta diversos signos decorativos a base de equis y l\u00edneas cortas.<\/p>\n Junto a la figura del mamut y del mismo periodo, del Auri\u00f1aciense, se hall\u00f3 una figura que representa un caballo (4.8 cm de largo, 2.5 cm de alto y 0.7 cm de ancho). Esta esculturilla est\u00e1 excepcionalmente tallada, con una gran expresividad. Debido a su curvado cuello, se cree que se trata de la representaci\u00f3n de un caballo salvaje con una postura agresiva. El lascado de las capas externas del marfil han reducido la anchura que ten\u00eda originalmente, mientras que las piernas no se han conservado. Existen ciertos s\u00edmbolos grabados, como marcas de cruces y signos angulares en la parte trasera del cuello, en la espalda y en el pecho izquierdo.<\/p>\n d)\u00a0Grupo ruso-ucraniano<\/em>:<\/strong> Comprende las grandes terrazas loessicas de los r\u00edos Dniester, Don, Dnieper, Volga, etc… Esta regi\u00f3n estuvo poblada con una gran cantidad de mamuts, a juzgar por los numerosos restos de estos animales que se han encontrado en los asentamientos. Los pueblos cazadores-recolectores de esta zona utilizaron los huesos de mamuts profusamente: como elementos de construcci\u00f3n de caba\u00f1as, para la realizaci\u00f3n de esculturas, etc… Las principales representaciones animales en el arte mueble del grupo ruso-ucraniano son los mamuts, junto con los osos, lobos, le\u00f3n de las cavernas y aves.<\/p>\n En el yacimiento de Mezine<\/span> (Ucrania), se han encontrado numerosas esculturas de ave sobre hueso de mamut de un car\u00e1cter muy estilizado que ha hecho que tambi\u00e9n se interpretasen algunas piezas como figuras femeninas esquematizadas.<\/p>\n e)\u00a0Grupo siberiano<\/em><\/strong>: Abarca un extenso territorio comprendido entre los Urales hasta el Pac\u00edfico. A\u00fan no se ha estudiado en profundidad, aunque cabe destacarse el yacimiento de Malta en el noreste de Irkutsk. En este yacimiento se han hallado figuras de aves realizadas en marfil.<\/p>\n La representaci\u00f3n de la figura humana no son muy abundantes, dividi\u00e9ndose en masculinas, femeninas y antropomorfos (humanos bestializados con rasgos animales). Generalmente, las figuras masculinas y aparecen desnudas, con menci\u00f3n expl\u00edcita del sexo. En ocasiones, la representaci\u00f3n se reduce a los \u00f3rganos sexuales, donde la parte representa al todo. Los rasgos faciales est\u00e1n muy esquematizados o son inexistentes. Las esculturas femeninas, denominadas venus, tienen un car\u00e1cter vertical y est\u00e1tico, mientras que los grabados no participan de esa simetr\u00eda, siendo m\u00e1s din\u00e1micos.<\/p>\n a)\u00a0Grupo c\u00e1ntabro-aquitano<\/em><\/strong>: Mientras que en las representaciones de animales exist\u00eda m\u00e1s homogeneidad dentro del grupo, en la representaci\u00f3n humana existe una clara desigualdad. En la zona francesa se documenta un amplio repertorio de figuras masculinas y femeninas, mientras que en la zona cant\u00e1brica apenas existen este tipo de representaci\u00f3n.<\/p>\n En la cueva de Las Caldas<\/span> se ha hallado un bajorrelieve con una figura humana animalizada tallada sobre el asta de un posible propulsor. Perteneciente al Magdaleniense<\/span>, esta representaci\u00f3n carece de paralelos debido a su car\u00e1cter zoomorfo:\u00a0el tronco, hombros y sexo son humanos, pero las extremidades inferiores son pezu\u00f1as de artiod\u00e1ctilo y la cabeza triangular con cuernos es de c\u00e1prido. La forma cil\u00edndrica y alargada del soporte determina el encuadre axial de la figura, limitando sensiblemente el di\u00e1metro transversal m\u00e1ximo. Al tratarse de una escultura sobre cilindro, ese di\u00e1metro coincide con el c\u00edrculo p\u00e9lvico-abdominal, por lo que el artista centra su trabajo en armonizar dicho di\u00e1metro con las dimensiones del busto, cabeza y extremidades, explotando al m\u00e1ximo las caracter\u00edsticas y posibilidades del soporte.<\/p>\n El repertorio franc\u00e9s es mucho m\u00e1s rico y variado, contando con algunas piezas excepcionales. Las figuras masculinas son escasas y deliberadamente toscas y simples, cuya cronolog\u00eda segura se adscriben al Magdaleniense<\/span>. Se identifican como tales por una expl\u00edcita representaci\u00f3n del \u00f3rgano sexual (representaciones itif\u00e1licas) o por la barba. En ocasiones aparecen bestializadas como h\u00edbridos de humano y animal.<\/p>\n Las figuras femeninas, sin embargo, son mucho m\u00e1s abundantes, denomin\u00e1ndose \u00abvenus\u00bb. Responden a un modelo bien establecido y generalizado durante el Gravetiense europeo, que consiste en figuras de peque\u00f1o tama\u00f1o y un dise\u00f1o de r\u00edgida y sim\u00e9trica concepci\u00f3n vertical. Aparecen desnudas y presentan un volumen romboidal, con caderas y gl\u00fateos exagerados (definidos como esteatop\u00edgicos), y destacando pechos, tri\u00e1ngulo p\u00fabico y un abultado vientre de mujer embarazada. El rostro es inexistente (a excepci\u00f3n de la Venus de Brassempuy<\/span>) y las piernas inacabadas.<\/p>\n – Venus de Brassempuy<\/span>: Tallada en marfil de mamut, es una de las m\u00e1s antiguas representaciones detalladas de rostro humano. Mide 3,65 cm de altura, 2,2 cm de ancho y 1,9 de grosor. Las proporciones anat\u00f3micas del cr\u00e1neo no son realistas: el rostro tiene forma de tri\u00e1ngulo invertido muy equilibrado. La nariz y las cejas est\u00e1n perfectamente representadas, pero no tiene boca. En la cabeza, el pelo est\u00e1 representado de un modo poco convencional, por medio de trazos en redecilla, por lo que algunos piensan que se trata de una capucha, de un tipo concreto de peinado o, simplemente, la representaci\u00f3n esquem\u00e1tica de la cabellera.<\/p>\n La Venus de Brassempuy<\/span> data entre 26.000 y 24.000 BP, del periodo cultural Gravetiense<\/span>, y por tanto contempor\u00e1nea a otras tantas venus prehist\u00f3ricas como las de Laussel, Lespugue, Willendorf o Doln\u00ed V\u00eastonice<\/span>.<\/p>\n – Venus de Lespugue<\/span>: Tallada sobre un colmillo de marfil, fue descubierta en 1922. Aunque la figurilla result\u00f3 da\u00f1ada durante la excavaci\u00f3n, fue descubierta en un contexto arqueol\u00f3gico preciso. Se trata de una figura de dimensiones muy reducidas, midiendo tan s\u00f3lo 1,5 cm. de alto. Las formas esteatopigias son extremadamente exageradas. Seg\u00fan la experta en textiles Elizabeth Wayland Barber<\/span>, la Venus de Lespugue<\/span> muestra la primera representaci\u00f3n encontrada de tejido puesto que la talla presenta una falda que cuelga por debajo de las caderas.<\/p>\n – Venus de Laussel<\/span> o del Cuerno: Descubierta en 1909, no es posible una dataci\u00f3n muy exacta debido a que las excavaciones de esa \u00e9poca no eran muy cuidadosas con la estratigraf\u00eda. No obstante, se estima que la Venus de Laussel<\/span> es de finales del Gravetiense y la transici\u00f3n al Solutrense. Se trata de un relieve rehundido realizado sobre una pieza caliza que representa el cuerpo entero de una mujer desnuda. Destaca la ausencia de rasgos en el rostro a la vez que se acent\u00faan de manera extraordinaria las caderas, los senos, as\u00ed como los \u00f3rganos sexuales. Gira la cabeza hacia el lado derecho mientras que con dicho brazo levanta un cuerno a la vez que con el izquierdo parece hacer el gesto de cubrirse el pubis en una muestra de pudor.<\/p>\n b)\u00a0Grupo mediterr\u00e1neo<\/em><\/strong>: En todo este \u00e1mbito no existe un desarrollo tan extenso como en la zona aquitana. En la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica apenas existen ejemplos de representaci\u00f3n humana, siendo ejemplos aislados y excepcionales. Algunas\u00a0plaquetas de Parpall\u00f3 sugieren representaciones esquem\u00e1ticas femeninas, pero su rareza los convierte en un tema marginal.<\/p>\n En el norte de Italia, en las cuevas de Grimaldi se ha hallado un grupo de figuras femeninas talladas en esteatita: La Polichinela de Grimaldi, la Venus de Menton, La Venus de Losange.<\/p>\n c)\u00a0Grupo renano-danubiano<\/em><\/strong>: Su posici\u00f3n intermedia entre la Europa occidental y la oriental, hace que aparezcan conjuntos muy variados que participa de los diferentes estilos.<\/p>\n Durante el Gravetiense<\/span>, aparecen estatuillas femeninas como la venus de Willendorf<\/span> (Austria) o la venus de Doln\u00ed V\u00eastonice<\/span> (Chequia).<\/p>\n –\u00a0Venus de Willendorf<\/span>\u00a0: Esta Venus, de unos 11,1 cm de alto, 5,7 cm de ancho y 4,5 cm de espesor, fue tallada en piedra caliza ool\u00edtica y tintada con ocre rojo. La figura presenta formas muy voluminosas (abdomen, vulva, nalgas y mamas), con unos brazos muy delgados, casi imperceptibles, que se doblan sobre los senos. No presenta rostro, estando su cabeza cubierta de lo que pueden ser trenzas, un tipo de peinado o una capucha.<\/p>\n – Venus de Doln\u00ed V\u00eastonice<\/span>\u00a0: \u00a0De \u00e9poca Gravetiense<\/span>, esta venus de 11,1 cm de alto y 4,3 cm de anchura, supone la evidencia m\u00e1s antigua de cer\u00e1mica. Aparece representada sin rostro, excepto dos incisiones que podr\u00edan\u00a0ser la representaci\u00f3n esquem\u00e1tica de los ojos. Aunque los brazos apenas est\u00e1n esbozados, los grandes senos, el ombligo y la l\u00ednea inguinal han sido se\u00f1alados con todo detalle.<\/p>\n Los \u00faltimos estudios han localizado una huella digital marcada en la arcilla, antes de la cocci\u00f3n que, al parecer, perteneci\u00f3 a un ni\u00f1o de entre siete y quince a\u00f1os.<\/p>\n En este mismo yacimiento de Doln\u00ed V\u00eastonice<\/span> tambi\u00e9n se ha encontrado un rostro de marfil de cara distorsionada, depositada en el enterramiento de una mujer cuya caba\u00f1a estaba aislada del asentamiento y mostraba una alteraci\u00f3n similar en el rostro. Se ha interpretado como el primer retrato conocido, tal vez perteneciente a una sacerdotisa.<\/p>\n En \u00e9poca Magdaleniense<\/span>, aparecen un tipo de im\u00e1genes femeninas m\u00e1s esquem\u00e1ticas vistas de perfil, tanto grabadas en plaquetas como en peque\u00f1as esculturas de marfil, asta o piedra. Destacan especialmente las plaquetas del yacimiento alem\u00e1n G\u00f6nnersdorf<\/span>.<\/p>\n Algunas de las figuras femeninas aparecen representadas con el cuerpo rayado, que se ha interpretado como una representaci\u00f3n del vestido.<\/p>\n Del grupo renano-danubiano, la representaci\u00f3n masculina es muy escasa. Destacan los antropomorfos h\u00edbridos de las cuevas de Geissenkl\u00f6sterle<\/span> y de Hohlenstein-stadel<\/span> (Alemania), del periodo Auri\u00f1aciense<\/span>.<\/p>\n d)\u00a0Grupo ruso-ucraniano<\/em><\/strong>: En este grupo se han encontrado algunas figuras femeninas que se ajustan al patr\u00f3n com\u00fan, como los poblados de Kostienki y Gagarino.<\/p>\n El yacimiento de Mezine (Ucrania) ofreci\u00f3 numerosas figuras femeninas muy esquem\u00e1ticas, con abundante decoraci\u00f3n geom\u00e9trica.<\/p>\n e)\u00a0Grupo siberiano<\/em><\/strong>: Pese\u00a0a la amplitud geogr\u00e1fica que abarca este grupo (llegando a los cinco mil kil\u00f3metros de distancia), permanecen algunas regularidades.<\/p>\n Destacan las figuras femeninas del yacimiento de Malta (Irkutsk), de car\u00e1cter estilizado y que recogen sus brazos sobre un vientre liso. Estas figuras, adem\u00e1s, presentan m\u00e1s detalles anat\u00f3micos que las representaciones de otros grupos, como el rostro y la vestimenta.<\/p>\n Los motivos lineales, geom\u00e9tricos en general, son calificados como signos, ideomorfos o abstracciones. Estas representaciones son constantes en el arte mobiliar<\/span>, apareciendo pr\u00e1cticamente en todos los dise\u00f1os.<\/p>\n Los signos suelen surgir asociados a los animales, pero tambi\u00e9n pueden aparecer en solitario o en combinaciones muy complejas sobre un \u00fanico soporte. Su funci\u00f3n principal es servir de comunicaci\u00f3n, ya sea como la esquematizaci\u00f3n de un objeto figurativo, o bien una abstracci\u00f3n, es decir,\u00a0la representaci\u00f3n de un concepto.<\/p>\n Como la esquematizaci\u00f3n de un objeto figurativo, los signos se han definido en numerosos\u00a0grupos:<\/p>\n Otros muchos signos no parecen la representaci\u00f3n esquem\u00e1tica de alg\u00fan objeto figurativo, sino que tienen un mayor grado de abstracci\u00f3n. Han existido numerosos intentos de sistematizaci\u00f3n de los signos y su significado. A comienzos de la investigaci\u00f3n prehist\u00f3rica, se trat\u00f3 de hacer una clasificaci\u00f3n cronol\u00f3gica de los signos, pero pronto se comprob\u00f3 que muchos signos (en especial los m\u00e1s simples) permanecen a lo largo de todas las \u00e9pocas del Paleol\u00edtico Superior<\/span>.<\/p>\n – Henri Breuil<\/span>: realiz\u00f3 varias clasificaciones seg\u00fan la t\u00e9cnica con que fueron realizados, los modelos de inspiraci\u00f3n, etc. En 1990, Georges Sauvet<\/span> realiz\u00f3 otra clasificaci\u00f3n, articulando los signos en sistemas, cuyo significado implicar\u00eda conocer sus c\u00f3digos. Para iniciar el argumento distingue los temas b\u00e1sicos: formas elementales abiertas (puntos, l\u00edneas, rectas y curvas) y formas planas o cerradas (formas triangulares, cuadrangulares y circulares).<\/p>\n La combinaci\u00f3n de estas formas elementales abiertas con las formas cerradas van originando signos m\u00e1s evolucionados con graf\u00edas muy elaboradas. Las composiciones de signos presentan ciertos ritmos cuando se repiten los motivos. As\u00ed pues, las formas abiertas pueden rellenar un\u00a0espacio por\u00a0duplicaci\u00f3n\u00a0<\/em>(pares de similares elementos),\u00a0alineamiento\u00a0<\/em>(repetici\u00f3n sucesiva de un elemento),\u00a0concatenaci\u00f3n\u00a0<\/em>(series unidas de ese elemento), o por\u00a0alternancia\u00a0<\/em>(fila altern\u00e1ndose distintos elementos). Las formas cerradas pueden combinarse por\u00a0embutido\u00a0<\/em>(inscribir la misma figura una dentro de la otra),\u00a0concadenaci\u00f3n\u00a0<\/em>(series unidas de ese elemento, a veces por medio de una forma elemental) y\u00a0adosado\u00a0<\/em>(yuxtaposici\u00f3n de la misma figura).<\/p>\n La complejidad de los signos tambi\u00e9n est\u00e1 asociada al tipo de soporte sobre el que se realizan. As\u00ed pues, aquellos de uso m\u00e1s precario, como azagayas y arpones, reciben decoraciones m\u00e1s sencillas.<\/p>\n El arte paleol\u00edtico no es un arte esencialmente narrativo, por lo que en general, las diferentes figuras no constituyen escenas. Sin embargo, en ocasiones existen asociaciones de figuras y de figuras y signos que aparecen representadas en un mismo campo decorativo en las que no es f\u00e1cil discernir si es una yuxtaposici\u00f3n independiente de motivos o si configuran una escena.<\/p>\n En el arte mobiliar<\/span>, es frecuente la asociaci\u00f3n de signos con representaciones de animales. Los signos que aparecen asociados a los hocicos se interpretan como la asociaci\u00f3n del aliento, v\u00f3mitos de sangre, la lengua, etc. Otros que aparecen en su cuerpo pueden representar heridas o armas clavadas.<\/p>\n Henri Delporte<\/span> ha establecido diferentes tipos de asociaci\u00f3n, como aleatorias y superposiciones, cuando en una misma pieza se localizan figuras que no presentan una relaci\u00f3n tem\u00e1tica evidente. En ocasiones se superponen representaciones de animales, humanas y signos sin un aparente sentido, con m\u00faltiples l\u00edneas que se cortan y entrelazan ignor\u00e1ndose unas figuras a otras. La existencia de m\u00faltiples trazos que dificultan la lectura de las figuras se denominan \u00abtrazos par\u00e1sitos\u00bb.<\/p>\n Cuando las figuras tienen cierta relaci\u00f3n entre s\u00ed y conforman una escena, aparece cierto contenido narrativo con representaciones de caza, acoplamiento sexual, escenas de cortejo, etc…<\/p>\n Hasta el momento, las primeras manifestaciones art\u00edsticas conocidas se han hallado en \u00c1frica y vinculadas a una nueva especie, el\u00a0Homo Sapiens.\u00a0<\/em>En Sud\u00e1frica, en la cueva de Blombos Cave<\/span>, se han encontrado fragmentos de ocre grabados con dise\u00f1os geom\u00e9tricos y adornos personales formados por moluscos perforados intencionadamente, que datan de 80.000 BP.<\/p>\n La presencia del\u00a0Homo Sapiens\u00a0<\/em>en Pr\u00f3ximo Oriente est\u00e1 documentada desde 100.000 BP, en cuevas como Skhul<\/span> o Qafzeh<\/span>, al norte de Israel.\u00a0Hacia el 50.000 BP, desde Pr\u00f3ximo Oriente, el Homo Sapiens\u00a0<\/i>comienza a colonizar Europa, avanzando de oriente a occidente. Es en Europa, donde aparecer\u00e1 el primer arte en las llamadas culturas transicionales: Chatelperronense, Ulluziense, Bachokiriense, etc.<\/p>\n Hacia el a\u00f1o 40.000 BP, los hombres y mujeres anat\u00f3micamente modernos que han ocupado Europa, son portadores de una cultura arqueol\u00f3gica definida como Auri\u00f1aciense<\/span>. En centroeuropa, hacia el 35.000 BP, aparece un conjunto de esculturas animales y humanas realizadas con una t\u00e9cnica compleja y un dise\u00f1o art\u00edstico de gran belleza.\u00a0Se trata, por tanto, de las primeras obras de arte que merezcan tal calificativo en Europa.<\/p>\n Desde el a\u00f1o 35.000 BP hasta el a\u00f1o 10.000 BP, se desarrolla el periodo art\u00edstico m\u00e1s largo conocido por la humanidad. A lo largo de esos 25.000 a\u00f1os, el arte mueble<\/span> experiment\u00f3 un proceso evolutivo que se ha estructurado en distintos periodos: Auri\u00f1aciense<\/span>, Gravetiense<\/span>, Solutrense<\/span> y Magdaleniense<\/span>.<\/p>\n Las obras m\u00e1s antiguas conocidas proceden de yacimientos alemanes, mientras que en Francia y la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica, el arte mobiliar<\/span> durante el Auri\u00f1aciense<\/span> es muy escaso y nada elocuente.<\/p>\n a)\u00a0Grupo c\u00e1ntabro-aquitano<\/em><\/strong>: Las primeras manifestaciones art\u00edsticas mobiliares<\/span> de este grupo se restringe a alg\u00fan grabado esquem\u00e1tico de animal o de \u00f3rganos sexuales femeninos -vulvas-. Las representaciones de animales son de dif\u00edcil clasificaci\u00f3n taxon\u00f3mica debido a la imprecisi\u00f3n de sus anatom\u00edas, con un car\u00e1cter demasiado escueto y simplista.<\/p>\n La industria \u00f3sea del Auri\u00f1aciense<\/span> se caracteriza por adornos \/ colgantes y fragmentos con l\u00edneas sueltas. En cuanto a representaciones figurativas, en la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica destaca el hueso grabado de Hornos de la Pe\u00f1a<\/span> (Cantabria) con los cuartos traseros de un caballo.<\/p>\n De la industria l\u00edtica, parece existir un estilo com\u00fan en enclaves pr\u00f3ximos a Dordo\u00f1a, como el conjunto de La Ferrasie donde se han encontrado 20 bloques con grabados de dise\u00f1os vulvares, el abrigo de Blanchard donde se ha hallado un bloque con una imagen circular y otra p\u00fabica contorneadas mediante la t\u00e9cnica del piqueteado, el abrigo de Cellier donde se ha documentado bloques de vulvas en bajorrelieve y un pr\u00f3tomo que evoca a un \u00e9quido, y el Abrigo del Reno de Belcayre donde hay un bloque con un cuadr\u00fapuedo, asimilable a un c\u00e1prido.<\/p>\n b)\u00a0Grupo mediterr\u00e1neo<\/em><\/strong>: En\u00a0la cuenca mediterr\u00e1nea, los primeros asentamientos de grupos anat\u00f3micamente modernos se circunscriben a latitudes por encima del Ebro, quedando las zonas m\u00e1s meridionales a asentamientos neandertales y sus industrias musterienses. As\u00ed pues, las manifestaciones art\u00edsticas de estas etapas se ci\u00f1en a elementos ornamentales y alg\u00fan que otro hueso con incisiones simples como la colecci\u00f3n de conchas marinas taladradas y un colmillo de lince a modo de colgante de Cova Beneito.<\/p>\n c)\u00a0Grupo renano-danubiano<\/em><\/strong>:\u00a0Las primeras manifestaciones art\u00edsticas conocidas pertenecen al grupo renano-danubiano con obras maestras, evolucionadas, plenas y en material noble. Corresponden con esculturas de bulto redondo en marfil de tres yacimientos muy pr\u00f3ximos del suroeste de Alemania, donde los objetos descubiertos habr\u00edan sido depositados de manera intencionada. Son los yacimientos de Hohlenstein-Stadel<\/span>, Vogelherd<\/span> y Geissenkl\u00f6sterle<\/span>.<\/p>\n – Hohlenstein-Stadel<\/span>: En un emplazamiento c\u00e1rstico, fue excavado en la d\u00e9cada de los treinta del siglo XX, por lo que se carece de la rica informaci\u00f3n que trabajos con t\u00e9cnicas modernas permiten obtener. Sin embargo, a partir de los distintos trabajos de excavaciones se ha podido reconstruir la dispersi\u00f3n espacial del registro arqueol\u00f3gico. La caverna se compartiment\u00f3 en distintas zonas: una zona de actividad cotidiana cerca de la entrada, una zona de taller en los aleda\u00f1os de la anterior y una zona de almac\u00e9n de materia prima y objetos elaborados en el fondo de la cueva.<\/p>\n Entre los objetos m\u00e1s elaborados destaca la escultura hombre-le\u00f3n. Se trata de una figura de bulto redondo de unos 30 cm. de altura confeccionada de marfil y representando a un personaje masculino de pie y los brazos paralelos al cuerpo, pero su cabeza, tras un paciente proceso de restauraci\u00f3n ha desvelado los rasgos propios de una leona.<\/p>\n – Vogelherd<\/span>: A tan s\u00f3lo 3 km del yacimiento Hohlenstein-Stadel,<\/span> la cueva de Vogelherd<\/span> ha proporcionado elementos mobiliares<\/span> de una excepcional factura. De ella se extrajeron m\u00e1s de una decena de esculturillas de marfil figurando a carn\u00edvoros (felinos), mamuts, bisontes, un caballo y quiz\u00e1s un oso, un rinoceronte y lo que podr\u00eda ser una aproximaci\u00f3n a la silueta humana. Los modelos animales est\u00e1n perfectamente proporcionados (a excepci\u00f3n del caballo), y repletos de detalles corporales que llaman la atenci\u00f3n por su minuciosidad, a pesar de que las extremidades quedan tan s\u00f3lo atisbadas en el arranque. La mayor\u00eda muestran signos distintos salpicados por el cuerpo, en series de puntos, aspas y alguna que otra curva.<\/p>\n –\u00a0Geissenkl\u00f6sterle<\/span>: Algo m\u00e1s alejado (a 40 kil\u00f3metros) aparece este yacimiento de donde se han recogido otros ejemplares muy similares a los anteriores, junto con un bloque pintado en rojo y negro; en concreto, una escultura de mamut muy completa, otra de oso m\u00e1s fragmentada, un bisonte y una peque\u00f1a porci\u00f3n cuadrangular de marfil la figura en bajorrelieve de un hombre con las piernas abiertas y brazos levantados.<\/p>\n El Gravetiense es una de las grandes culturas paneuropeas de los cazadores-recolectores. Se caracteriza por la presencia de las peque\u00f1as esculturas femeninas conocidas como \u00abvenus\u00bb, reparti\u00e9ndose desde Europa hasta Francia, ausentes hasta la fecha en la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica. Se desarrolla un arte mobiliar figurativo naturalista y determinadas pr\u00e1cticas de \u00edndole simb\u00f3lico muy complejas.<\/p>\n a)\u00a0Grupo c\u00e1ntabro-aquitano<\/em><\/strong>:\u00a0Al igual como sucedi\u00f3 con el Auri\u00f1aciense<\/span>, el arte mobiliar<\/span> Gravetiense<\/span> de esta regi\u00f3n no es excesivamente rico en comparaci\u00f3n con el grupo renano-danubiano. Al margen de las \u00abvenus esteatopigias\u00bb, existen algunos objetos ornamentales decorados en ocasiones con \u00a0simples grupos de l\u00edneas, y algunas figuras de representaciones de animales como caballos, mamuts, bisontes, cabras y ciervos.<\/p>\n Lo m\u00e1s destacado de este periodo son las figurillas femeninas de bulto redondo, las denominadas \u00abvenus\u00bb. Las caracter\u00edsticas comunes de estas esculturas es la representaci\u00f3n de mujeres desnudas sin rostros, hipertrofia de vientre, senos y gl\u00fateos, y creadas bajo pautas los\u00e1ngicas e isom\u00e9tricas comunes. Son de formato peque\u00f1o, con un promedio de unos 10 cm.<\/p>\n Los ejemplares localizados en la zona franco-cant\u00e1brica topan con los Pirineos sin sobrepasar la cordillera, de tal manera que a\u00fan no ha surgido ninguna estatuilla de mujer en la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica. Se han encontrado venus de marfil (Lespugue<\/span> y Brassempouy<\/span>) y de distintos minerales como limonita (venus de Monpazier).<\/p>\n El conjunto hallado en Laussel<\/span> destaca por la espectacularidad de sus obras. En el abrigo de Laussel<\/span>, en un espacio de 12 x 6 m se dispusieron una serie de personajes humanos y animales esculpidos y grabados, en cuyo centro se situaba la denominada \u00abVenus del cuerno\u00bb o \u00abVenus de Laussel<\/span>\u00ab. Esta figura es un bajorrelieve de 42 cm de altura, sobre un bloque de unos 4 metros c\u00fabicos. Fue tallada con sumo detalle a excepci\u00f3n de la cabeza y los pies (acorde con la tendencia representativa de esta clase de im\u00e1genes). La mano izquierda se apoya sobre el vientre y la derecha levanta hasta la altura del cuello un cuerno, que tal vez sea de bisonte. En origen, la figura estar\u00eda toda pintada de rojo.<\/p>\n En Laussel<\/span> fueron exhumados m\u00e1s bloques en esa misma \u00e1rea formando un\u00a0conjunto escult\u00f3rico\u00a0<\/em>de una calidad art\u00edstica inusual en una organizaci\u00f3n espacial compleja que acota un entorno reservado, conjugando personas en diversas poses y animales.<\/p>\n![\"Principales](\"http:\/\/art.lostonsite.com\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/Principales-yacimientos-arqueol\u00f3gicos-seg\u00fan-divisi\u00f3n-Delporte.jpg\" "\\"Principales")
<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>\u00a0<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n2. Las representaciones humanas<\/h5>\n
<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>\u00a0<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n3. Los signos<\/h5>\n
\n
<\/a><\/p>\n
\n– Ignacio Barandiar\u00e1n<\/span>: los clasific\u00f3 en diez grupos, seg\u00fan su morfolog\u00eda y descomponiendo las formas m\u00e1s complejas en motivos simples.
\n– Soledad Corch\u00f3n<\/span>: parti\u00f3 de una divisi\u00f3n dual de los mismos en signos rectil\u00edneos o curvos, con numerosas divisiones en cada grupo.
\n– Andr\u00e9 Leroi-Gourhan<\/span>: los organiz\u00f3 en signos abiertos y cerrados (masculinos \/ femeninos).<\/p>\n<\/a><\/p>\n4. Asociaciones y escenas<\/h5>\n
<\/a><\/p>\n5. El despertar del arte<\/h5>\n
<\/a><\/p>\n6. Algunos periodos y conjuntos excepdionales<\/h5>\n
6.1 El Auri\u00f1aciense (40.000 – 28.000 BP)<\/h6>\n
<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n6.2 El Gravetiense (28.000 – 21.000 BP)<\/h6>\n