A esta etapa geol\u00f3gica le corresponde el periodo hist\u00f3rico denominado como Epipaleol\u00edtico<\/span> y Mesol\u00edtico<\/span>.El t\u00e9rmino Epipaleol\u00edtico<\/span> hace referencia a la continuaci\u00f3n de culturas de cazadores recolectores en el Postglacial, mientras que Mesol\u00edtico<\/span> se aplica a las sociedades que van a experimentar un cambio cultural y en las formas de vida que llevar\u00eda al Neol\u00edtico<\/span>.<\/p>\n Este periodo\u00a0va a estar caracterizado por el Arte Aziliense <\/span>que supuso una evoluci\u00f3n del Magdaleniense Final<\/span> que se extendi\u00f3 por Europa occidental entre el 12.000 y el 9.000 BP. Aunque es muy dif\u00edcil precisar diferencias claras, el Aziliense<\/span> se divide en Aziliense Antiguo (o Magdaleno-aziliense), y Aziliense Reciente o Cl\u00e1sico. El Arte Aziliense se va a dar en la zona cant\u00e1brica peninsular con yacimientos como la Cueva de los Azules<\/span>, Cueva de Mor\u00edn<\/span>, Cueva del Rasca\u00f1o<\/span>…<\/p>\n Las progresivas transformaciones econ\u00f3micas de las \u00faltimas sociedades cazadoras-recolectoras, se van a reflejar en el registro arqueol\u00f3gico y en la cultura material. La decoraci\u00f3n en las cavidades subterr\u00e1neas se abandona, comenzando as\u00ed un per\u00edodo pr\u00e1cticamente est\u00e9ril en las manifestaciones art\u00edsticas. El arte rupestre desaparece y el arte mueble se restringe a manifestaciones abstractas como el arte en cantos rodados pintados y plaquetas grabadas con motivos geom\u00e9tricos y coloreados con una significaci\u00f3n religiosa.<\/p>\n El occidente peninsular (cuenca del Duero, Tajo y Guadiana) va a suponer una regi\u00f3n de gran importancia en la que se va a poder observar la continuidad entre el Paleol\u00edtico Superior<\/span> y el Epipaleol\u00edtico<\/span>, como en los yacimientos de Molino Manz\u00e1nez, Siega Verde<\/span>, Domingo Garc\u00eda<\/span>, Pe\u00f1a de Estebanvela<\/span>…<\/p>\n En la zona mediterr\u00e1nea peninsular se van a dar dos complejos culturales, el Epipaleol\u00edtico Microlaminar<\/span> y el Epipaleol\u00edtico Geom\u00e9trico<\/span>, completando las distintas facies que se dieron en el Epipaleol\u00edtico en la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica. Esta regionalizaci\u00f3n es una de las caracter\u00edsticas del Epipaleol\u00edtico, apreci\u00e1ndose en la cultura material de los grupos humanos de diferentes zonas y que probablemente fue consecuencia de la reducci\u00f3n de sus \u00e1reas de captaci\u00f3n de recursos y por tanto de los \u00abintercambios\u00bb culturales con otros grupos.<\/p>\n El arte aziliense<\/span> recibe su nombre por la industria identificada a finales del siglo XIX por \u00c9douard Piette<\/span> en el yacimiento Mas d’Azil<\/span> (Francia). Su origen se encuentra en el Magdaleniense Superior<\/span>, pues hay una continuaci\u00f3n con el material l\u00edtico y \u00f3seo, aunque su industria \u00f3sea es m\u00e1s pobre. El arte aziliense<\/span>, cuya horquilla cronol\u00f3gica oscila entre el 11.900 al 9.200 BP, supone una forma de representaci\u00f3n gr\u00e1fica muy diferenciada respecto al conjunto del Paleol\u00edtico Superior, con una manifestaci\u00f3n m\u00e1s abstracta y elevada.<\/p>\n Pese a algunos intentos de interpretaci\u00f3n del conjunto de signos que conforman el arte aziliense<\/span>, no ser\u00eda hasta mediados de 1980 cuando se realizase una investigaci\u00f3n sistem\u00e1tica a cargo del historiador Claude Couraud<\/span>. Aplicando los m\u00e9todos que Laming-Emperaire<\/span> y Andr\u00e9 Leroi Gourhan<\/span> desarrollaron para los estudios del arte paleol\u00edtico, Couraud<\/span> defini\u00f3 los motivos pintados sobre cantos y plaquetas y los agrup\u00f3 en puntos, trazos transversales, l\u00edneas onduladas, cruces, \u00f3valos… etc. Su trabajo deja de manifiesto la existencia de un lenguaje complejo, que utiliza para su expresi\u00f3n un reducido grupo de signos, mucho m\u00e1s simples que los paleol\u00edticos, pero con una sintaxis basada en combinaciones, asociaciones e incompatibilidades. Tambi\u00e9n determin\u00f3 que los pigmentos utilizados en el arte aziliense ser\u00edan \u00f3xidos de hierro y manganeso para las diferentes tonalidades de rojo y negro, aplicados con el dedo, con finos pinceles o proyectando pintura (manchas).<\/p>\n Couraud<\/span> document\u00f3 un total de treinta y siete yacimientos con arte aziliense repartidos entre Francia, Espa\u00f1a (Cornisa Cant\u00e1brica), Italia (Norte) y Suiza, y alrededor\u00a0de 2000 objetos art\u00edsticos (de los cuales m\u00e1s de 1400 corresponden a la Cueva de Mas d’Azil<\/span>).<\/p>\n Los objetos art\u00edsticos m\u00e1s importantes del arte aziliense<\/span> son los\u00a0cantos pintados,\u00a0<\/em>guijarros a los que se aplicaba un pigmento (generalmente roja) utilizando la propia yema del dedo o el extremo de un \u00abpincel\u00bb. Tend\u00edan a buscar cantos con unas peculiaridades m\u00e1s o menos espec\u00edficas para soportar la decoraci\u00f3n pintada; los m\u00e1s numerosos son los ovales y oblongos, aunque la tipolog\u00eda incluye otras morfolog\u00edas como los triangulares, trapezoidales, rectangulares e informes. En cuanto a los motivos decorativos, Couraud<\/span> distingue dos tipos de motivos: simples y complejos. Los signos simples ser\u00edan puntos y trazos rectos transversales, sin embargo, los complejos comprenden cinco categor\u00edas: lineales (trazo longitudinal, l\u00ednea ondulada, zigzags y grecas), perpendiculares (cruz, ret\u00edcula, perpendicular no cruzado), curvas (oval-arco con l\u00ednea transversal), geom\u00e9trico complejo (grupo de trazos y\/o figuras asociados) y coloreados (en parte o totalmente).<\/p>\n Una d\u00e9cada despu\u00e9s, el historiador Francesco D’Errico<\/span>\u00a0realiz\u00f3 numerosos estudios y an\u00e1lisis de la tecnolog\u00eda del arte mueble prehist\u00f3rico, interes\u00e1ndose no s\u00f3lo por la expresi\u00f3n pl\u00e1stica en s\u00ed misma, sino tambi\u00e9n las t\u00e9cnicas empleadas, el pensamiento humano detr\u00e1s de la obra, etc. Su investigaci\u00f3n se centr\u00f3 en los cantos grabados, que mediante an\u00e1lisis microsc\u00f3picos de los trazos determin\u00f3 la relaci\u00f3n entre el resultado obtenido, el \u00fatil empleado y el gesto realizado. D’Errico<\/span> concluy\u00f3 que la decoraci\u00f3n se llev\u00f3 a cabo generalmente con \u00fatiles l\u00edticos, presumiblemente buriles, y que los trazos se realizaron mediante acciones r\u00e1pidas con yuxtaposiciones en un movimiento de vaiv\u00e9n. Gracias a sus estudios se ha podido desechar las hip\u00f3tesis formuladas por otros historiadores que manten\u00edan que la decoraci\u00f3n aziliense<\/span> respond\u00eda a un sistema de notaci\u00f3n basado en la lenta acumulaci\u00f3n de anotaciones. Los trazos de las decoraciones azilienses<\/span> no reflejan el paso de los d\u00edas, lunas o estaciones, sino que expresan el ritmo r\u00e1pido de los impactos del artista prehist\u00f3rico.<\/p>\n En el Suroeste franc\u00e9s, recientes investigaciones han descubierto la existencia de un arte mueble aziliense figurativo, en el que se pueden diferenciar dos estilos: un arte figurativo muy esquematizado y una segunda tendencia estil\u00edstica con representaciones figurativas exageradamente desproporcionadas que autores como Roussot propusieron la denominaci\u00f3n de esta tendencia como \u00abEstilo V\u00bb.<\/p>\n . Arte figurativo esquematizado:<\/span> En la transici\u00f3n entre niveles magdalenienses y azilienses los motivos abstractos aumentan pero se siguen dibujando figuras de animales sobre cantos y plaquetas. Estas figuras contin\u00faan con una evoluci\u00f3n hacia la esquematizaci\u00f3n que ya se fue dando en el Magdaleniense Final. Algunos yacimientos donde se ha encontrado este arte figurativo son los de Abri Murat (Rocamadour, Lot) o Abri des Cab\u00f4nes (Jura).<\/p>\n . Arte figurativo del \u00abEstilo V\u00bb:<\/span> Sobre fragmentos \u00f3seos de algunos yacimientos del Suroeste franc\u00e9s (Pont d’Ambon en Dordogne, Borie del Rey en Lot, etc.) se han encontrado grabados de figuras de animales con el cuerpo exageradamente alargado, desproporcionado en relaci\u00f3n con las patas, rellen\u00e1ndose con trazos paralelos o con decoraci\u00f3n abstracta. Esta tendencia estil\u00edstica es de gran homogeneidad, por lo que podr\u00eda encajar con una cadena operativa elaborada pero repetitiva.\u00a0El repertorio iconogr\u00e1fico est\u00e1 constituido por \u00e9quidos, b\u00f3vidos, c\u00e9rvidos y c\u00e1pridos.<\/p>\n En 1993 Emmanuel Guy profundiz\u00f3 en los rasgos constructivos de la creaci\u00f3n figurativa animal\u00edstica de este periodo epipaleol\u00edtico, distinguiendo cinco criterios:<\/p>\n – La estructura base<\/em>: Las figuras zoomorfas muestran un esquema de construcci\u00f3n muy similar con un cuerpo de forma trapezoidal: dos l\u00edneas paralelas corresponden con el dorso y el vientre, mientras que otras dos oblicuas y convergentes constituyen la parte delantera y posterior del animal.<\/p>\n – El tratamiento del contorno<\/em>: Por lo general, la silueta se remarca con distintos procedimientos siguiendo un dise\u00f1o complejo (trazo en \u00abalambre de espino\u00bb, yuxtaposiciones de l\u00edneas cruzadas, doble trazo relleno… El contorno deja de ser naturalista como en el Magdaleniense<\/span> para hacerse m\u00e1s \u00ababstracto\u00bb.<\/p>\n – El tratamiento de las patas<\/em>: La gran mayor\u00eda de las figuras presentan una acusada atrofia de las patas, resueltas por medio de dos peque\u00f1os trazos oblicuos convergentes que pueden contener, en su interior, haces rectil\u00edneos o ret\u00edculas creadas a trav\u00e9s de l\u00edneas cruzadas.<\/p>\n – El relleno de las cabezas y cuerpo<\/em>: El interior del cuerpo se rellenaba con elementos geom\u00e9tricos como bandas de l\u00edneas onduladas, series de escaliformes, haces cont\u00ednuos de trazos cortos, conjuntos de zigzags, etc… Las cabezas se separan del cuerpo y se rellenan con reticulados o bandas de rectas paralelas. Todo ello hace que la figura se aleje del naturalismo precedente donde se buscaba el detalle anat\u00f3mico preciso para dotar a las im\u00e1genes de realismo.<\/p>\n – Las figuras ciegas<\/em>: Los animales se representan sin detalles complementarios de las cabezas como ojos, nariz o boca, aunque en las l\u00edneas de relleno interno reservan sin rayar la zona del ojo. Otros elementos anat\u00f3micos como orejas, crineras y cornamentas si que aparecen representadas. Todas estas caracter\u00edsticas han sido denominadas por algunos autores como \u00abEstilo V\u00bb o postmagdaleninense.<\/p>\n El paso del Paleol\u00edtico Superior<\/span> al Epipaleol\u00edtico<\/span> en la fachada mediterr\u00e1nea de la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica queda definido por la evoluci\u00f3n del Magdaleniense Superior<\/span> al denominado Epipaleol\u00edtico Microlaminar. El arte aziliense<\/span>, sin embargo, no parece que baje en latitud m\u00e1s all\u00e1 del Ebro, habi\u00e9ndose documentado hasta ahora cantos pintados azilienses en yacimientos de Cantabria (Cueva del Valle<\/span>), Asturias (Cuevas de la Riera<\/span>, Balmori<\/span>, Pindal<\/span>, Oscura de Ania, de los Azules<\/span>…) y Pa\u00eds Vasco, fundamentalmente.<\/p>\n Adem\u00e1s, tambi\u00e9n han aparecido algunos cantos grabados en las cuevas de Balmori<\/span>, Morin<\/span> y de los Azules<\/span>. Adem\u00e1s de esta industria l\u00edtica, en la zona norte peninsular tambi\u00e9n se han encontrado algunos testimonios de industria \u00f3sea, con huesos que presentan ciertas huellas y restos decorativos en azagayas, arpones, varillas, esp\u00e1tulas y fragmentos de costillas. Los motivos expresados son simples (zigzags, \u00f3valos, l\u00edneas incisas, paralelas, peque\u00f1as muescas…). De este conjunto destacan las esp\u00e1tulas decoradas de las cuevas de Rasca\u00f1o<\/span> (Cantabria) y de los Azules<\/span>. Es curioso es que las plaquetas decoradas que fueron tan abundantes en el Magdaleniense, desaparecen en este periodo a favor de la utilizaci\u00f3n de cantos, que estuvieron ausentes en el periodo anterior.<\/p>\n Al ser el Epipaleol\u00edtico<\/span> un periodo de transici\u00f3n, existen ciertas dificultades para la interpretaci\u00f3n del registro arqueol\u00f3gico y para determinar si \u00e9stos pertenecen al Magdaleniense<\/span> Superior<\/span> o al Arte Aziliense Antiguo<\/span>. A veces, las secuencias estatigr\u00e1ficas no son calaras, con una defectuosa definici\u00f3n de las capas superiores de algunas cuevas que han sufrido alteraciones por excavadores furtivos, etc.<\/p>\n Entre el 11.500 y el 9.000 BP, en el occidente peninsular se han documentado pinturas y grabados en abrigos rocosos y bloques al aire libre, as\u00ed como piezas de arte mueble, que demuestran una continuidad y transformaci\u00f3n progresiva de las representaciones paleol\u00edticas. Las sociedades cazadoras recolectoras del Holoceno<\/span> inicial aportan una interesante coexistencia entre el naturalismo y el esquematismo.<\/p>\n En la estaci\u00f3n rupestre al aire libre de Siega Verde<\/span> (Salamanca), se han definido figuras superpuestas a otras paleol\u00edticas que se pueden adscribir al denominado Estilo V. Estas figuras comparten una t\u00e9cnica homog\u00e9nea de incisi\u00f3n fina y reducidas dimensiones (entre 15 y 20 cm.). Las representaciones zoomorfas mantienen la tendencia naturalista, aunque presentan una mayor esquematizaci\u00f3n unida a determinados recursos gr\u00e1ficos utilizados para destacar algunas partes (cuerpos fusiformes alargados rellenos de elementos geom\u00e9tricos, patas cortas resueltas con haces de l\u00edneas convergentes…). Adem\u00e1s, tambi\u00e9n aparecen signos como ret\u00edculas, haces de l\u00edneas cortas paralelas configurando formas pr\u00f3ximas al rect\u00e1ngulo, etc.<\/p>\n En la Pe\u00f1a de Estebanvela<\/span> (Ayll\u00f3n, Segovia), se han encontrado plaquetas y cantos de esquisto-pizarra con grabados geom\u00e9tricos (trazos inconexos o creando formas relativamente complejas) y naturalistas (con figuras zoomorfas, mayoritariamente \u00e9quidos). Gracias a dataciones absolutas, la cronolog\u00eda se ha definido entre el 11.400 \u00b1<\/span>\u00a0120 BP y el 11.060\u00a0\u00b1 50 BP, y por tanto perteneciente al Magdaleniense Final<\/span> y prolong\u00e1ndose hasta inicios del Holoceno<\/span>.<\/span><\/p>\n El conjunto rupestre de Molino Manz\u00e1nez (Badajoz) es un buen ejemplo de transici\u00f3n y continuidad entre las manifestaciones art\u00edsticas de las sociedades cazadoras-recolectoras del Paleol\u00edtico Superior<\/span> y Epipaleol\u00edtico<\/span>, y las manifestaciones art\u00edsticas de las sociedades productoras. En este conjunto se descubrieron pizarras horizontales en las que se pudo determinar una fase de grabados de tendencia naturalista y con representaciones antropomorfas y zoomorfas, atribuidos al Epipaleol\u00edtico<\/span>. Estos grabados\u00a0se superponen a representaciones paleol\u00edticas de trazo filiforme y a su vez, son anteriores a motivos esquem\u00e1ticos caracter\u00edsticos de sociedades productoras.<\/p>\n En el \u00e1rea mediterr\u00e1nea ib\u00e9rica y francesa se han identificado dos complejos culturales sucesivos: el denominado Epipaleol\u00edtico Microlaminar<\/span>, que deriva del Magdaleniense<\/span> paelol\u00edtico pero sin industria \u00f3sea, y el Epipaleol\u00edtico Geom\u00e9trico<\/span>, con abundantes microlitos.<\/p>\n El Epipaleol\u00edtico Microlaminar<\/span> evidencia un nexo de uni\u00f3n o\u00a0memoria colectiva\u00a0<\/em>entre las sociedades cazadoras recolectoras en per\u00edodos de transici\u00f3n. Ciertas representaciones art\u00edsticas del final del Paleol\u00edtico Superior<\/span> presenta paralelismos estil\u00edsticos y tem\u00e1ticos con otras representaciones del Epipaleol\u00edtico<\/span>. Las evidencias arqueol\u00f3gicas no parecen confirmar una ruptura entre las tem\u00e1ticas y t\u00e9cnicas de los grupos humanos del Tardiglacial Final\u00a0y los de inicios del Holoceno<\/span>. As\u00ed pues, el\u00a0Abric\u00a0de Sant Gregori<\/span>\u00a0(Tarragona) del Epipaleol\u00edtico<\/span> tiene paralelismos con la Cova Matutano<\/span> (Castell\u00f3n) o el Abric d’en Meli\u00e0<\/span> (Castell\u00f3n) pertenecientes al final del Paleol\u00edtico Superior<\/span>.<\/p>\n En el Abric de Sant Gregori<\/span>, cuya atribuci\u00f3n cultural es el Epipaleol\u00edtico Microlaminar<\/span>, se han documentado dos plaquetas con grabados de tendencia naturalista. Estas plaquetas contin\u00faan con la tem\u00e1tica del Magdaleniense<\/span>, con la representaci\u00f3n de una cierva en una plaqueta y de un c\u00e9rvido y b\u00f3vido junto a otras figuras o trazos en la otra plaqueta.<\/p>\n Este Epipaleol\u00edtico Microlaminar<\/span> va a ser sucedido por el Epipaleol\u00edtico Geom\u00e9trico<\/span>. Este paso, tampoco supone una ruptura, puesto que la aparici\u00f3n de los elementos geom\u00e9tricos no significa la desaparici\u00f3n del componente microlaminar.\u00a0El Epipaleol\u00edtco Geom\u00e9trico<\/span> est\u00e1\u00a0subdividido en dos facies; tipo\u00a0Filador\u00a0<\/em>y tipo\u00a0Cocina. \u00a0<\/em>Estas denominaciones se\u00a0deben a los yacimientos ep\u00f3nimos.<\/p>\n En el Abric del Filador<\/span> se ha hallado un canto pintado con seis l\u00edneas rojas y una plaqueta con una ret\u00edcula grabada, que se enmarcar\u00edan dentro del Epipaleol\u00edtico Geom\u00e9trico<\/span>. Este yacimiento es de gran importancia porque se pueden observar sucesivamente los dos complejos epipaleol\u00edticos: el microlaminar y el geom\u00e9trico<\/p>\n En la Cueva de la Cocina<\/span>, los grabados sobre plaquetas forman un conjunto cuyas expresiones gr\u00e1ficas se ha denominado como Arte Lineal-Geom\u00e9trico<\/em>, caracterizado por haces de l\u00edneas rectas que crean formas geom\u00e9tricas o abstractas. En concreto, en la Cueva de la Cocina<\/span> se extrajeron unas 35 plaquetas de peque\u00f1as dimensiones, de formas irregulares y decoradas generalmente con grabado por una cara y dejando la otra libre. Los temas son puros geometrismos o abstracciones y perfilan haces de trazos rectil\u00edneos a veces en estructura radial o en bandas, colocadas a ambos lados de un grupo de l\u00edneas que act\u00faa de eje central. Estos motivos se expanden por todo el campo disponible de la pieza sin quedar ning\u00fan hueco sin rellenar.<\/p>\n El Epipaleol\u00edtico<\/span> \/\u00a0Mesol\u00edtico<\/span> en Francia es muy complejo, apareciendo un gran n\u00famero de culturas distintas. Despu\u00e9s del Aziliense<\/span> (entre el 7000 – 5000 BP) se asiste, en Francia, a una gran diversificaci\u00f3n de las culturas, desarroll\u00e1ndose facies regionales muy marcadas cuya evoluci\u00f3n no es sincr\u00f3nica ni convergente; cada uno de estos diferentes grupos responde a los cambios clim\u00e1ticos y econ\u00f3micos mediante diversas adaptaciones culturales.\u00a0Como prolongaci\u00f3n\u00a0al Arte Aziliense<\/span> se van a desarrollar diversas facies culturales como\u00a0el Sauveterriense<\/span>, el Tardenoisiense<\/span>, \u00a0etc. El Sauveterriense<\/span> (9500 – 7500 BP) se caracteriza por una industria microl\u00edtica con tendencia a los geom\u00e9tricos, mientras que en el Tardenoisiense<\/span> (8.200 – 7.000 BP), la presencia de trapecios es caracter\u00edstica.<\/p>\n Mientras que en algunos yacimientos se ha podido determinar con claridad el contexto arqueol\u00f3gico al que pertenecen (Mas D’Azil<\/span>, La Tourasse, Dufaure…), en otros yacimientos es m\u00e1s dudoso, por lo que la atribuci\u00f3n cultural y cronol\u00f3gica se basa en criterios estil\u00edsticos (Marsoulas, Gourdan…).<\/p>\n Las manifestaciones art\u00edsticas del Epipaleol\u00edtico<\/span> franc\u00e9s se caracterizan por estar realizadas casi en exclusividad sobre cantos y por el predomino de la pintura sobre el grabado. Adem\u00e1s, en contraste con la costa espa\u00f1ola o el interior franc\u00e9s como Dordogne y Quercy, no aparecen temas figurativos.<\/p>\n En el Paleol\u00edtico Superior<\/span> Final y Epipaleol\u00edtico<\/span>, surge en Italia y Sur de Francia una facies regional denominada Romanelliense<\/span>, con ra\u00edces en el Epigravetiense italiano. El Romanelliense<\/span>, a su vez, va a presentar diversas manifestaciones regionales como el Tardigravetiense final o el Valorguiense<\/span> en la Provenza francesa. Las industrias se componen de buriles, l\u00e1minas de dorso, raspadores circulares… etc. Los cantos y bloques dominan, aunque existen tambi\u00e9n grabados sobre hueso.<\/p>\n Las\u00a0representaciones naturalistas suponen un componente considerable en las manifestaciones de esta zona, aunque tambi\u00e9n aparecen representaciones abstractas con un papel significativo. Las figuras naturalistas se componen de zoomorfos (b\u00f3vidos, c\u00e9rvidos…) y antropomorfos, como en algunos yacimientos del Sur de Italia (Paglicci, La Madonna, Mura…) y del norte (Vado all’Arancio, Valcoperte, La Ferrovia…). En cuanto a \u00a0las abstracciones, se van a representar\u00a0temas pintados y grabados parecidos a los del Aziliense<\/span> final, como en los yacimientos del Sureste de la Pen\u00ednsula italiana (Torre Testa, Marisa…).<\/p>\n A principios del Epipaleol\u00edtico<\/span> se contin\u00faan con las tradiciones y cultura del Paleol\u00edtico Superior<\/span>; el Arte Aziliense<\/span> en Francia, el Remouchamps en B\u00e9lgica, el Ahrensburgiense<\/span> en Alemania o el Hamburguiense en el norte de Europa, suponen una continuaci\u00f3n del Magdaleninense<\/span>. A medida que avanza el Epipaleol\u00edtico<\/span>, surge una mayor diversificaci\u00f3n de grupos, dificultando el an\u00e1lisis de las culturas o fases que se encuentran en transici\u00f3n y en la que se entremezclan conceptos y estudios diversos sobre el cambio cultural, comportamiento econ\u00f3mico y medio ambiente.<\/p>\n En la Europa central (Pa\u00edses Bajos, B\u00e9lgica y Alemania) tras el Paleol\u00edtico Superior<\/span> final, el Tjongeriense<\/span> es sucedido por el Ahrensburguiense<\/span> (11.000 – 9.000 BP) con complicados dise\u00f1os a partir de l\u00edneas entrecruzadas.<\/p>\n En la Europa oriental, en los Balcanes, el arte epipaleol\u00edtico que se desarrolla dentro de la Cultura de Lepenski Vir<\/span> muestra rasgos muy originales. Lepenski Vir<\/span> es un asentamiento localizado en Serbia en el que se evidencia la transici\u00f3n gradual de un modo de vida de cazadores-recolectores a otro de agricultura m\u00e1s sedentario, t\u00edpico del Neol\u00edtico<\/span>. La sociedad se va complejizando, dominada por un culto religioso tal y como evidencian los numerosos objetos sacrales hallados. Destacan las cabezas humanas talladas sobre cantos con expresiones aterradoras, con ciertos rasgos como la nariz un tanto deformados. Pelo, brazos y manos pueden adoptar diferentes formas, e incluso hay algunos con estructura similar a un pez, lo que sugerir\u00eda alg\u00fan tipo de rito o veneraci\u00f3n hacia el r\u00edo.<\/p>\n![\"Epipaleol\u00edtico](\"http:\/\/art.lostonsite.com\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/Epipaleol\u00edtico-y-Mesol\u00edtico-en-la-Pen\u00ednsula-Ib\u00e9rica.jpg\" "\\"Epipaleol\u00edtico")
<\/a><\/p>\n1. Aziliense<\/h5>\n
1.1 Arte abstracto<\/h6>\n
<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n1.2 Arte figurativo<\/h6>\n
<\/a><\/p>\n1.3 Asturias, Cantabria y Pa\u00eds Vasco<\/h6>\n
2. Paleol\u00edtico Superior-Epipaleol\u00edtico en el occidente peninsular<\/h5>\n
<\/a><\/p>\n3. Arco mediterr\u00e1neo europeo<\/h5>\n
3.1 Espa\u00f1a<\/h6>\n
<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n3.2 Francia<\/h6>\n
3.3 Italia<\/h6>\n
4. Europa central, oriental y septentrional<\/h5>\n