La obras de Arte Prehist\u00f3rico son de una gran fragilidad, por lo que en los \u00faltimos a\u00f1os, tras su descubrimiento, se han deteriorado sustancialmente al ser extra\u00eddas de los yacimientos arqueol\u00f3gicos o al variar las condiciones ambientales en las que se encontraba. La conservaci\u00f3n de todo este patrimonio cultural<\/span> es de gran importancia, buscando un equilibrio entre su disfrute y su sostenibilidad para generaciones futuras.<\/p>\n El Patrimonio cultural<\/span> es un patrimonio colectivo que incluye los bienes materiales e inmateriales heredados o generados por individuos, colectivos o por toda la sociedad y que constituyen la historia e identidad de los pueblos. El concepto de Patrimonio Cultural<\/span> debe conjugar\u00a0dos objetivos: la conservaci\u00f3n patrimonial y la proyecci\u00f3n social.<\/p>\n Es necesario preservar y transmitir en las mejores condiciones posibles los bienes culturales, no s\u00f3lo actuando sobre los desperfectos o corrigiendo los deterioros sino tambi\u00e9n a preservar los bienes y crear las condiciones para prevenir el deterioro: la\u00a0conservaci\u00f3n preventiva.\u00a0<\/em><\/p>\n Para regular qu\u00e9 se debe conservar y en qu\u00e9 grado, a mediados del siglo XX (Convenci\u00f3n de La Haya, 1954), se defini\u00f3 el concepto de\u00a0Bien Cultural<\/em>: \u00abtodo bien que constituya un testimonio material dotado de valor de civilizaci\u00f3n\u00bb. La UNESCO<\/span>\u00a0adopt\u00f3 estos conceptos como base de sus l\u00edneas de actuaci\u00f3n y la Ley de Patrimonio Hist\u00f3rico Espa\u00f1ol de 1985 estableci\u00f3 su aplicaci\u00f3n en Espa\u00f1a. Con esta ley se defini\u00f3 los\u00a0Bienes de Inter\u00e9s Cultural\u00a0<\/em>(BIC) para otorgarles una protecci\u00f3n singular.<\/p>\n Adem\u00e1s de la conservaci\u00f3n, tambi\u00e9n es necesario que el Patrimonio Cultural<\/span> tenga una proyecci\u00f3n social, por lo que se deben realizar programas de difusi\u00f3n y facilitar el acceso de la sociedad a su propia cultura para su disfrute. Esta labor implica una gesti\u00f3n cultural llevada a cabo por diferentes profesionales (historiadores, arque\u00f3logos, arquitectos, conservadores, etc.), agentes sociales comprometidos con la protecci\u00f3n patrimonial (p\u00fablicos y privados, como cargos pol\u00edticos, t\u00e9cnicos, etc.) y, finalmente, los propios ciudadanos.<\/p>\n Existen diversos tipos de Patrimonio cultural<\/span> (hist\u00f3rico, art\u00edstico, arqueol\u00f3gico, etnogr\u00e1fico…), que incluye bienes muebles, inmuebles e inmateriales. El Patrimonio inmaterial<\/em> es un patrimonio ef\u00edmero, sin soporte f\u00edsico material, como las lenguas, costumbres, tradiciones, usos sociales, fiestas, etc. que exige para su conservaci\u00f3n y proyecci\u00f3n social, un tratamiento espec\u00edfico y complejo.<\/p>\n El Patrimonio arqueol\u00f3gico est\u00e1 formado por los bienes muebles o inmuebles de car\u00e1cter hist\u00f3rico susceptibles de ser estudiados con metodolog\u00eda arqueol\u00f3gica, hayan sido o no extra\u00eddos y tanto si se encuentran en la superficie o subsuelo, en el mar territorial o en la plataforma continental. Tambi\u00e9n forma parte del mismo los elementos geol\u00f3gicos y paleontol\u00f3gicos relacionados con la historia del hombre y sus or\u00edgenes y antecedentes.<\/p>\n As\u00ed pues, el patrimonio arqueol\u00f3gico no est\u00e1 restringido a las piezas art\u00edsticas sino tambi\u00e9n el propio yacimiento donde se encuentran. En Espa\u00f1a, la Ley de Patrimonio Hist\u00f3rico consolida el principio de dominio p\u00fablico como principal instrumento de protecci\u00f3n y remite a las Comunidades Aut\u00f3nomas gran parte de las competencias en su ordenaci\u00f3n y protecci\u00f3n.<\/p>\n En Espa\u00f1a se\u00a0considera Patrimonio art\u00edstico prehist\u00f3rico al conjunto de bienes culturales anteriores a la conquista romana, momento en el que, de forma convencional, se considera que\u00a0la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica entr\u00f3 en la Historia. As\u00ed pues, abarcar\u00eda desde comienzos del Paleol\u00edtico Superior<\/span> (Auri\u00f1aciense<\/span> – 40.000 BP) hasta el final de la Segunda Edad del Hierro<\/span> (Siglo II a. C.).<\/p>\n La Ley de Patrimonio Hist\u00f3rico Espa\u00f1ol define las Zonas arqueol\u00f3gicas como el lugar o paraje natural donde existen bienes muebles o inmuebles susceptibles de ser estudiados con metodolog\u00eda arqueol\u00f3gica. Adem\u00e1s, declara las cuevas, abrigos y lugares que contengan manifestaciones de arte rupestre como\u00a0bienes de inter\u00e9s cultural\u00a0<\/em>(BIC), por lo que est\u00e1n protegidos de forma especial y singular.<\/p>\n En cuanto al patrimonio art\u00edstico prehist\u00f3rico de naturaleza mueble, \u00e9ste est\u00e1 compuesto por el conjunto de objetos que provienen de las Zonas arqueol\u00f3gicas y que presentan valores art\u00edsticos. Para la extracci\u00f3n del objeto se tiene que realizar mediante excavaciones arqueol\u00f3gicas debidamente legalizadas, o bien por azar.En cualquier caso, al ser de dominio p\u00fablico, el hallazgo debe ser comunicado a la Administraci\u00f3n competente.<\/p>\n En 1945 se fund\u00f3 un organismo especializado en las Naciones Unidas<\/span>, denominado UNESCO<\/span>, con el objetivo de contribuir a la paz y a la seguridad en el mundo mediante la educaci\u00f3n, la ciencia, la cultura y las comunicaciones. La UNESCO<\/span>\u00a0busca la salvaguarda del patrimonio cultural mediante el est\u00edmulo de la creaci\u00f3n y la creatividad y la preservaci\u00f3n de las entidades culturales y tradiciones orales.<\/p>\n Desde 1972 se celebra anualmente un Comit\u00e9 de Patrimonio Mundial (CPM) en el que se declaran aquellos monumentos, conjuntos o sitios que considera tienen un \u00abvalor universal excepcional\u00bb. El objetivo de esta declaraci\u00f3n como Patrimonio de la Humanidad<\/span> es catalogar, preservar y dar a conocer tales bienes.<\/p>\n En 1979, se declar\u00f3 por primera vez Patrimonio de la Humanidad arte rupestre prehist\u00f3rico, con la declaraci\u00f3n de los yacimientos prehist\u00f3ricos y cuevas decoradas del valle del V\u00e9z\u00e8re \u00a0(Francia). \u00a0En Espa\u00f1a, fue en 1985 cuando se declar\u00f3 la cueva de Altamira<\/span> (Cantabria), y en 1998 cuando se declar\u00f3 Patrimonio de la Humanidad \u00ablas pinturas del Arte rupestre del arco mediterr\u00e1neo de la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica\u00bb. Esta declaraci\u00f3n incluye decenas de yacimientos desde Huesca y Teruel hasta Andaluc\u00eda occidental. En el a\u00f1o 2008, la declaraci\u00f3n de Altamira<\/span> se ampli\u00f3 para incluir un conjunto de cuevas del norte de Espa\u00f1a\u00a0con arte rupestre<\/span> paleol\u00edtico.<\/p>\n Tanto el arte rupestre<\/span> como el arte mobiliar<\/span> son un patrimonio fr\u00e1gil sujeto a la degradaci\u00f3n natural por el paso del tiempo. Este deterioro puede ser reducido o acelerado seg\u00fan m\u00faltiples variables que tienen que ser corregidas para asegurarse su conservaci\u00f3n.<\/p>\n La gran mayor\u00eda de las cuevas que albergan arte parietal se encuentran en macizos calizos, formadas en procesos k\u00e1rsticos. La superficie rocosa est\u00e1 formada por la sedimentaci\u00f3n de carbonato de calcio (CaCO3), y por tanto es susceptible de sufrir procesos de corrosi\u00f3n. La rapidez e intensidad del mismo depende de diversas variables, como la circulaci\u00f3n de agua a trav\u00e9s de la roca caliza y de la propia cueva. Se considera que para la conservaci\u00f3n de algunos pigmentos que forman parte del arte rupestre es necesario una temperatura constante de 13\u00ba C – 14\u00baC, y una humedad entre el 95% y el 98%.<\/p>\n Existen m\u00faltiples causas que provocan la degradaci\u00f3n del arte parietal. Algunas son de car\u00e1cter general (el paso del tiempo que afecta a los componentes org\u00e1nicos de las pinturas, crisis clim\u00e1tica…) que son inevitables, y otras son m\u00e1s particulares.<\/p>\n Las causas particulares son muy diversas, pero en casi todas interviene de forma directa o indirecta la acci\u00f3n del hombre. El equilibrio ambiental de las cuevas se ve alterado por la presencia y actividad humana, provocando la degradaci\u00f3n del arte parietal. Las principales causas particulares de degradaci\u00f3n son:<\/p>\n – Contaminaci\u00f3n:<\/em> Los abrigos al aire libre est\u00e1n muy expuestos a la contaminaci\u00f3n atmosf\u00e9rica originada por alguna actividad humana cercana que emita gases contaminantes que se depositan sobre las paredes de los mismos.<\/p>\n – Vegetaci\u00f3n exterior:<\/em> Plantaciones de especies como el eucaliptus son perjudiciales porque sus ra\u00edces \u00a0buscan el interior h\u00famedo de la cueva, modificando las condiciones de humedad de la misma.<\/p>\n – Realizaci\u00f3n de infraestructuras:<\/em> Pantanos, canteras, etc. pueden favorecer el desprendimiento de plaquetas en las cuevas, alterar el r\u00e9gimen del karst o incluso destruir f\u00edsicamente la cavidad.<\/p>\n – Adecuaci\u00f3n para el turismo:<\/em> La accesibilidad puede da\u00f1ar los yacimientos, alterando las corrientes de aire interiores y modificando el clima.<\/p>\n – Iluminaci\u00f3n:<\/em> Es necesario el uso de luces fr\u00edas, de baja intensidad y sin que iluminen directamente a las pinturas.<\/p>\n – Elementos de protecci\u00f3n:<\/em> En ocasiones el uso de vallas, redes, parrillas, cristales, etc. pueden estropear el medio del arte parietal.<\/p>\n – Vandalismo:<\/em> Aunque la mayor\u00eda de las cuevas y abrigos est\u00e1n cerrados f\u00edsicamente, la imposibilidad de vigilancia permanente propicia actos vand\u00e1licos.<\/p>\n – R\u00e9gimen de visitas:<\/em> La presencia humana en una cueva supone un aumento de temperatura, descenso de la humedad, aportes de anh\u00eddrido carb\u00f3nico e introducci\u00f3n de elementos biol\u00f3gicos como hongos, bacterias, etc.<\/p>\n As\u00ed pues, es muy complejo compaginar la conservaci\u00f3n con la difusi\u00f3n y accesibilidad al p\u00fablico del arte rupestre, por lo que se hace imprescindible regular el volumen y la intensidad de esta presencia humana para cada cueva.<\/p>\n En la medida de lo posible, se deber\u00eda procurar que la intervenci\u00f3n en cuevas y abrigos fuese m\u00ednima. Durante miles de a\u00f1os, la naturaleza ha regulado el ambiente estable de las cuevas que ha permitido la conservaci\u00f3n del arte rupestre. Sin embargo, si el equilibrio se rompe, es necesario atajar de forma r\u00e1pida y eficaz. Los principios generales para la protecci\u00f3n y conservaci\u00f3n del arte parietal son:<\/p>\n – Protecci\u00f3n del \u00e1mbito exterior de la cueva, teniendo en cuenta la interactividad de la misma con su entorno, especialmente la zona superior de captaci\u00f3n de aguas.<\/p>\n – Conocimiento de los par\u00e1metros c\u00e1rsticos y ambientales de cada cueva.<\/p>\n – Clausura de visitas y estudio de las cuevas con problemas de deterioro, realizando seguimientos de temperaturas, humedad relativa, CO2, contaminaci\u00f3n biol\u00f3gica…<\/p>\n – Establecimiento de un r\u00e9gimen de visitas sostenible.<\/p>\n – Formaci\u00f3n de profesionales vinculado a este patrimonio.<\/p>\n – Mantener fuera de la visita del p\u00fablico el mayor n\u00famero posible de cuevas decoradas.<\/p>\n – Favorecer la investigaci\u00f3n y documentaci\u00f3n de este arte, ofreci\u00e9ndolo de forma alternativa en reproducciones facs\u00edmiles, recreaciones virtuales, etc.<\/p>\n Los objetos de arte mueble<\/span> constituidos por materia inorg\u00e1nica (piedra, cristal, metal, etc.) resisten mejor el paso del tiempo que los objetos cuya materia prima es org\u00e1nica (hueso, asta, marfil, madera, pieles…).<\/p>\n La conservaci\u00f3n de las piezas se debe realizar desde el propio yacimiento, tras su extracci\u00f3n, para poder ser trasladado y tratado en el laboratorio. La extracci\u00f3n de materiales fr\u00e1giles requiere una consolidaci\u00f3n preventiva in situ<\/em>: engasado y aplicaci\u00f3n de productos consolidantes como resinas, entablillados, camas r\u00edgidas de cera, yeso, etc. De esta forma se puede extraer la obra previamente consolidada con productos f\u00e1cilmente reversibles. Posteriormente se limpia y se le da un tratamiento de consolidaci\u00f3n preventiva para trasladarlo al laboratorio donde se realizar\u00e1 un tratamiento y consolidaci\u00f3n definitiva.<\/p>\n La extracci\u00f3n de una pieza suponen un cambio de temperatura y humedad muy brusco, generando dilataciones y contracciones que ocasionan deformaciones, laminaciones y descomposiciones. La luz tambi\u00e9n es otra fuente de alteraci\u00f3n que pueden acelerar los procesos anteriores, pues se aporta calor y produce cambios de coloraci\u00f3n.<\/p>\n La distribuci\u00f3n del arte rupestre<\/span> y mobiliar<\/span> es muy desigual, pues el arte parietal paleol\u00edtico se documenta en unos 350 emplazamientos, pero que la gran mayor\u00eda se encuentra localizados en un \u00e1rea geogr\u00e1fica muy reducida (Francia y la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica principalmente). Su documentaci\u00f3n, por tanto no es sencillo.<\/p>\n Tradicionalmente, la documentaci\u00f3n del arte rupestre\u00a0se ha realizado mediante levantamientos topogr\u00e1ficos de las cuevas o abrigos. En estos planos, de exactitud relativa, se ubicaban los grabados y pinturas que se documentaban mediante calcos directos o sobre fotograf\u00eda, o bien sobre dibujos art\u00edsticos a mano alzada. Con frecuencia, los calcos directos han sido la causa del deterioro de obras parietales.<\/p>\n En la actualidad, la documentaci\u00f3n del Patrimonio art\u00edstico prehist\u00f3rico se ha realizado mediante tecnolog\u00eda l\u00e1ser, que permite trazar plantas de la cueva y curvas de nivel con precisi\u00f3n milim\u00e9trica. Con esta tecnolog\u00eda se crea una malla de puntos que se complementa con fotograf\u00edas digitales de gran calidad. El resultado es una documentaci\u00f3n que permite recreaciones 3D de gran exactitud y que no resulta agresiva para la cueva.<\/p>\n La difusi\u00f3n del patrimonio art\u00edstico prehist\u00f3rico es necesaria, pero a veces entra en conflicto con la conservaci\u00f3n del mismo. En cualquier caso, siempre debe primar la sostenibilidad del uso del patrimonio.<\/p>\n El progreso t\u00e9cnico ha permitido la realizaci\u00f3n de reproducciones de gran calidad, recre\u00e1ndose no solamente el soporte f\u00edsico, sino la temperatura, humedad, olor, sonidos, etc. El primer ejemplo fue la cueva de Lascaux II, en Montignac (Francia), seguido por numerosas recreaciones como la de Altamira<\/span> (Cantabria) o el Parque de la Prehistoria de Teverga (Asturias).<\/p>\n La musealizaci\u00f3n del arte rupestre prehist\u00f3rico consiste en la difusi\u00f3n y disfrute del mismo por la sociedad en condiciones de sostenibilidad. En el caso del arte rupestre ubicado en el interior profundo de cuevas, hay que encontrar un equilibrio entre el n\u00famero de visitantes y su frecuencia, de modo que no se alteren los par\u00e1metros que permiten su conservaci\u00f3n (temperatura, humedad, anh\u00eddrido carb\u00f3nico, aportes biol\u00f3gicos, tipo e intensidad de la luz… Y si no es posible, ofrecer alternativas con reproducciones de facs\u00edmiles o virtuales.<\/p>\n El entorno de cuevas y abrigos hay que protegerlo para evitar el acceso incontrolado de personas y evitar acciones vand\u00e1licas. Para ello, es preferible el uso de cercas perimetrales a cierta distancia del lugar, integradas perfectamente en el paisaje, en vez de colocar verjas apenas a unos pocos metros de los paneles. Se tiene que buscar elementos que no alteren el contexto o modifiquen sustancialmente el paisaje, sino que\u00a0se mimeticen con el lugar.<\/p>\n Es tambi\u00e9n necesario incorporar paneles explicativos did\u00e1cticos, incluso con una copia de los restos que evidencie partes que est\u00e1n tan deterioradas o tan finos que son dif\u00edciles de contemplar.<\/p>\n Las visitas se deben realizar siempre con un gu\u00eda para proporcionar la informaci\u00f3n necesaria y para garantizar la conservaci\u00f3n de las representaciones art\u00edsticas. Las visitas guiadas siempre permiten un mejor control del p\u00fablico y una mayor seguridad. Estas visitas guiadas, generalmente se programan en centros de interpretaci\u00f3n o lugares de recepci\u00f3n.<\/p>\n A veces, se crean modelos de gesti\u00f3n m\u00e1s integral con la creaci\u00f3n de Parques Arqueol\u00f3gicos. El Parque de Arte Rupestre de Vila Nova de Foz C\u00f4a (Portugal) consta de una Sede Central y dos Centros de Recepci\u00f3n de Visitantes, desde donde se realizan las visitas guiadas a tres n\u00facleos rupestres. El Museo de Valltorta (Castell\u00f3n) se muestra una reproducci\u00f3n en tama\u00f1o natural de la Cova dels Cavalls<\/span> y se organizan excursiones a las cuevas del entorno. Otro ejemplo es el Museo y Parque Arqueol\u00f3gico Cueva Pintada en Galdar (Gran Canaria).<\/p>\n1. Patrimonio cultural: concepto y tipos<\/h5>\n
2. El Patrimonio arqueol\u00f3gico<\/h5>\n
![\"Atapuerca](\"http:\/\/art.lostonsite.com\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/Atapuerca-Excavaci\u00f3n-arqueol\u00f3gica.jpg\" "\\"Atapuerca")
<\/a><\/p>\n3. El Patrimonio art\u00edstico prehist\u00f3rico<\/h5>\n
3.1 Tipos: bienes muebles y bienes inmuebles<\/h6>\n
3.2 Las cuevas y abrigos pintados Patrimonio de la Humanidad<\/h6>\n
<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n3.3 La conservaci\u00f3n del Patrimonio art\u00edstico prehist\u00f3rico<\/h6>\n
3.3.1 El contexto del arte parietal: las cuevas<\/h6>\n
3.3.2 Principales causas de degradaci\u00f3n del arte rupestre<\/h6>\n
<\/a><\/p>\n3.3.3 Criterios de intervenci\u00f3n en cuevas y abrigos con arte<\/h6>\n
<\/p>\n3.3.4 El arte mueble prehist\u00f3rico: extracci\u00f3n, consolidaci\u00f3n y conservaci\u00f3n<\/h6>\n
3.4 La documentaci\u00f3n del Patrimonio art\u00edstico prehist\u00f3rico<\/h6>\n
<\/a><\/p>\n3.5 La difusi\u00f3n: Explotaci\u00f3n econ\u00f3mica y sostenibilidad<\/h6>\n
<\/a><\/p>\n3.6 La musealizaci\u00f3n del arte rupestre<\/h6>\n